Category: Music

Томас Таллис және Грегорио Аллегри

The source text is taken from here: https://www.webpages.uidaho.edu/~rfrey/166TallisAllegri.htm

Томас Таллис және Грегорио Аллегри

1505-1585                        1582-1652   

Құмарлықтың музыкасы

Томас Таллис – өз ұрпағының ең ықпалды ағылшын композиторы, сондай-ақ бүгінгі күнге дейін танымал Ренессанс композиторларының бірі. Таллис ағылшынша және басқа төрт ағылшын монархтарының, соның ішінде Корольдік шіркеудің басқа да кәсіби шеберліктерін атқарған. Өзінің ең танымал студенті, Уильям Бырдпен бірге, ол Валенсияны жариялау үшін Королева Елизавета I-дан монополиялық құқық алды. Таллис ағылшын музыкалық тарихындағы ең динамикалық кезеңге төрағалық етті, оның барысында конструктивті имитацияның континенттік стилі реформация мен монастырьларды басудан кейін ағылшын композиторларымен негізінен қабылданды.

Таллис музыкасы түрлі стильдер мен мақсаттарға ие болса да, шығармасының негізгі бөлігі хор музыкасы ретінде, ескі латын мотэктері стилінде және жаңа ағылшын гимнінің стилінде. Әдетте лирикалық ойлар оның музыкалық импульстарына үстемдік етеді, ал оның полифониялары көбінесе хордал немесе гомофоникалық болып табылады. Әсіресе, ол техникалық қарама-қарсы пунктке ерекше қызығушылық танытпады, ал оның баптаулары мелодиялық идеяларды дамыту үшін қолданылатын тікелей музыкалық құралдардан туындайтын тыныштықты тудырады. Оның қасиетті хор музыка – оның ең жоғары бағаланған жетістігі; бұл үлкен шығарылым, көбінесе жеке таңдалған мәтіндердің кең ауқымы бар, мотэт жанрында, Италияның және Солтүстікдың құрлықтық ренессанс шеберлерінің стилінде сылтаумен белгіленеді. Оның ағылшын гимні де ұзақ өмір сүрген жанрдың ерте дамуында маңызды рөл атқарды.

Бүгінгі таңда Таллис музыкасы өте танымал болып келеді. Ол Ральф Вауган Уильямс және Питер Максвелл Дэвис сияқты заманауи композиторлардың ынталандыруы үшін пайдаланылды, сондай-ақ ағылшын хорының орындауындағы ерте музыка қозғалысына серпін берді. Таллистің техникалық жетістіктері көптеген замандастарымен салыстырғанда күрделі болса да, оның музыкасы әлі де аудиторияға тікелей сөйлейтін адам сөйлеудің керемет коммуникативтік элементіне ие. ~ Тодд МакКомб, Барлық музыкалық нұсқаулық

 Алыс Аллегри ең атақты құрамы  Мейірімділік Мей, Құдай, Вульгате Забур 51 (50) параметрінің. Ол екі хорлардың, төрт дауыс бес бірі және басқа да жазылған, және айтарлықтай танымал алды. Ол пайдалану үшін, бәлкім, 1630s кезінде, Рим Папасы Урбан VIII тұсында кірді Систин капелласының Қасиетті апталығы сәрсенбі және жұма таңертеңгілік кезінде.

Мишере – Ренессанс кешігудің ең жиі жазылған мысалдарының бірі, бірақ ол шын мәнінде барокко дәуірінің хронологиялық кезеңінде жазылған; осыған байланысты римдік композиторлар мектебінің музыка стилистикалық консервативті өкілі болып табылады. Менделсон, Лисц және Моцарт сияқты композиторларды шабыттандырған музыка болды. ~ Тодд МакКомб, Барлық музыкалық нұсқаулық

Мейірімділік мәтіні (ағылшын аудармасы):

Уа, Құдайым, сенің сүйіспеншілікке толы мейірімділігіңе мұқият бол!
Көптеген мейіріміңнің арқасында менің күнәларымды өшіріп тастаймын.
Маған күнәкардықтан тазар, мені күнәмдан тазарт.
Өйткені мен күнәларымды мойындаймын.
Мен сендерге қарсы күнә жасап, осы жамандығыңа қарсы тұрдым. Сен сөйлескенде ақталып, айыптаған кезде айқын боласың.
Міне, мен әділетсіздікте болдым. Анам мені күнә жасап қойды.
Міне, сен шындықты шындықта қалап, ақыл-парасатпен білуге ​​мәжбүр етесің.
Мен иссоппен тазартып, таза боламын: мені жуу, мен қардан ақпын боламын.
Мені қуаныш пен қуанышты естідім; сені сынған сүйектер қуансын.
Күнәларымнан бетіңді жасырып, барлық менің заңсыздықтарымды жойып тастаңдар!
Иа, Құдайым, таза жүрегімді жасаймын; және дұрыс рухты жаңартып отырамын.
Мені қасыңыздан алып таста. Киелі Рухымды менен алдырмаңдар.
Құтқарылуыңыздың қуанышын маған қайтар! мені еркін рухпен қорғайық.
Сонда өзіңнің жолдарыңды бұзушыларға үйретемін. Сонда күнәкарлар сені қайтадан сендіреді.
Құтқарушымның Құдайы, мені қандылықтан құтқара көрші! Құдайым сенің әділдігіңді дауыстап әндетеді.
Уа, Жаратқан Ие, тілімді аш! Менің аузым сенің мадақыңды көрсетеді.
Өйткені құрбандықты емес, Оны өртеп жібермей-ақ қуантамын.
Құдайдың құрбандығы – сынған рух: сынған және өкінетін жүрек, Уа, Құдайды қадірлемейміз.
Сионға жақсылық жаса, Иерусалимнің қабырғаларын сал!
Сонда түгел өртелетін құрбандықтар мен түгел өртелетін құрбандықтар арқылы әділдік құрбандығына риза боласыңдар.

Олардың музыка үлгісі:

Таллис: Сальватор Едi (Жақсы жұма Антифон, Кальвары кезінде Иса Крест құрметіне; латын жазылған; 3:58) альбом Салве Регина  – 2001

Таллис: Төрт дауыс массасынан менің ойымша альбом (7:09) Бенедикт – Рефлексия және медитация классикалық музыка 1999.

Аллегри: Мейірімділік (Забур 51 – Аш сәрсенбі; 13:51) альбом Жаңа нұсқаулық классикалық үшін (толық) Аллегри – қарау кезінде 2007 тыңдау Сикстинской капелласының.

Сент-жылғы пассионерлер үшін музыка  Пол жексенбі (наурыз 2008 16 тарата американдық қоғамдық құралдар)

Ескерту: бұл материалдар, оның түскен, Тодд Комби авторы болды Барлық музыка жол, және шектеулі, коммерциялық емес, білім беру мақсаттары үшін менің оқушылардың пайдалануы үшін мұнда ұсынылған.

Рождестволардың тарихы

The source text is taken from here: 

https://www.whychristmas.com/customs/carols_history.shtml

Кэролс мыңдаған жылдар бұрын Еуропада алғаш рет айтылған, бірақ олар Рождестволық Кэролс емес еді. Олар күлкі әндерін орындады, олар Қысқы Солстице мерекесінде ән айтып, адамдар дөңгелек тас үйірмелерін ойнады. Қысқы таңертеңгі күн – ең қысқа күн, әдетте шамамен 22 желтоқсан. Кэрол сөзі би мен мақтау мен қуаныш әні дегенді білдіреді! Кэролс барлық төрт мезгілде жазылған және айтқан, бірақ Рождествода оларды ән айту дәстүрі шынымен аман қалды.

Ертедегі мәсіхшілер Рождество мерекесіне арналған пұтқа табынушылық мерекелерін қабылдады және христиан әндерін пұтқа табынушылардың орнына ән айтуға берді. 129 жылы римдік Бишоп Римдегі Рождество қызметінде «Ангела әнұраны» деп аталатын ән айтылуы керек деп айтқан. Тағы бір танымал Рождество Рождестволық әнұраны 760 жылы Греция православиелік шіркеуі үшін Иерусалимдегі комаста жазылған. Осыдан көп ұзамай бүкіл Еуропада көптеген композиторлар «Рождестволық кәуап» жазуды бастады. Дегенмен, көптеген адамдар оны латын тілінде жазған және айтқан, өйткені қалыпты адамдар түсінбейтін тілде оларға ұнады. Месельдер дәуірінде (1200 жылдар) көпшілігі Рождество мерекесін атап өтуге қызығушылықтарын жоғалтты.

1223 жылы, ол өзінің бастаған кезде, осы Ассизи Әулие Франциска өзгертілген Туған жер ойнатады жылы Италияда. Пьесалардағы адамдар пьесалар кезінде әңгіме айтқан әндерді немесе «әншақтарды» шырқады. Кейде бұл жаңа тастардың хоры латын болды; бірақ әдетте олар бәрі бірдей тілде сөйлейтін адамдар еді, олар түсінді және біріктірді! Жаңа автокөліктер Франция, Испания, Германия және басқа да еуропалық елдерге таралды.

Бұған ұқсас ең алғашқы кинолен 1410 жылы жазылған. Өкінішке орай, ол өте аз ғана фрагменті. Күләй Мәриям мен Иса Бетлехемдегі әртүрлі адамдармен кездеседі. Осы уақыттан бері Кэролдар мен Элизабетан кезеңі – бұл Рождество туралы әңгімеге негізделген, қасиетті отбасы туралы және діни әндер емес, ойын-сауық ретінде қарастырылатын шындыққа жатпайтын әңгімелер. Олар әдетте шіркеулерден гөрі үйде ән айтылды! Саяхатшылар әншілері немесе әншейіндер бұл қасқырларға ән айтып, жергілікті тұрғындарға саяхатқа шыққан жерлерде сөздерді өзгертіп отырды. Осындай өзгерістерге ұшыраған біреуі «Мен үш кемені көрдім».

Поритандар 1640 жылдары Англияда билікке келгенде, Рождество мерекесі мен ән шырқауы тоқтатылды. Дегенмен, қасқырлар әлі күнге дейін адамдар оларды құпия түрде айтқан кезде аман қалды. Кэролс, негізінен, Викториан дәуіріне дейін, Уильям Сэндис және Дэвис Гилберт деп аталатын екі адам Англияның ауылдарынан көптеген ескі Рождество музыкасын жинағанға дейін қалды.

Etching of old Caroling Singing Men from: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Koledniki-valvasor.jpg

Кэрол әнін халық алдында танымал болғанға дейін, кейде «Христиандар» деп аталатын ресми әнші әншілері болды. Бұл жергілікті халықтың көшбасшылары (кеңестік көшбасшылар сияқты) басшыларының басшылары болды, олар қалалар мен елді мекендердегі бірден-бір билікке ие болды, егер олар басқалардан ақша алса, кейде олар кейде қайыршылар деп айыптаған. Рождестволық мерекелер басталған кезде, олар Рождество күнінде ғана ән айтқан болатын («Кейінгі түн» немесе «күту түні» деп аталады).

Сондай-ақ, осы уақытта көптеген оркестрлер мен хор Англия қалаларында орнату жүргізілді және адам ән Рождество ән келді, сондықтан скаролдар тағы да танымал болды. Сияқты көптеген жаңа скаролдар, «жақсы патшасы Вацлава», сондай-ақ, Виктория кезеңде жазылған.

Жаңа автокөлік қызметтері жасалып, көшелерде ән айту кәдімгідей болды. Осы екі әдет бұрынғыдай танымал. Скаролдар қызметтерінің ең танымал түрлерінің бірі – скаролдар саңылау жарығы қызметтері. Бұл қызметте шіркеу шам шамымен ғана жарқырап тұрады және бұл Христымасты сезінеді! саңылау жарығы қызметі бойынша скаролдар бүкіл әлем бойынша елдерде өткізіледі.

Кэрол қызметінің ең танымал түрі болуы мүмкін тоғыз сабақтар мен гимні туралы фестивалі скаролдар және Киелі кітап оқулары Рождество тарихын айтып.

© 2000 – 2019 James Cooper

Билл және Сиерпанский үшбұрыштары

The source text is taken from here: https://sethares.engr.wisc.edu/otherperson/sierpinski.html

 William A. Sethares (Bill)

Сандардың ретін көптеген жолдармен дыбыс аударуға болады. Бұл дана әр әрбір өз ұстанымын білдіретін сандар жұбы сипатталады, ұпай мыңдаған бар «фракталдық» сурет басталады. Біз әр нүкте жұп білдіретін қабылдау арқылы дыбыс осы аудару болды делік  пек  және ұзақтығын дыбыс, содан кейін синтезатор үшін шайырлар (MIDI арқылы) жіберу үшін.

Алдымен бұл әсіресе жақсы емес. Бірақ сандар дыбыс түріне айналатындығын ескере отырып («картаға түсіру»), бұл жақсы болады. Төмен ескертулер, мысалы, әдетте жоғарыға қарағанда ұзағырақ болады, сондықтан неге оны мүмкіндікте құруға болмайды? Басқа сандар дыбыстың таймерін модульдеу үшін пайдаланылуы мүмкін, сондықтан ол скучным болады. Дегенмен басқалары перкуссияны және реверберацияны бақылайды және… Ақыр соңында бәрі керемет көрінеді, әрі ол әрі қарай жалғасып, көбірек музыканы қалыптастырады. Бірнеше апта бойы 20 сағатқа жуық салқын материал жасадым, ол кейінірек екі компакт-дискке дейін қайнатылды. Міне, ләззат алу үшін таңдау.

Жүкқұжат басқа музыка іздеп жатырсыз ба? Бар көп көп (кезекпен бапталған) оғаш материал, сондай-ақ «қалыпты» байламы заттар. Алгоритмдік музыка құрамы үшін үлкен құралы болып табылады Смити фракталының көшірмесіy.

 

 

Эксплуатациялық экомузикология

The source text is taken from here: http://sethares.engr.wisc.edu/exo.html 

Уильям А. Сетарес/William A. Sethares

 

 

 

Экомузикология дегеніміз не?

Музыкатану ретінде анықталады, бірақ «музыка тарихи және ғылыми зерттеу» термині әдетте Еуропалық классикалық дәстүр музыка зерттеу ғана қолданылады. «Этноммуникология» батыс емес музыкалық дәстүрлердің және түрлі музыкалық мәдениеттің салыстырмалы зерттеу үшін зерттеу сипаттау үшін қолданылады. Астам жалпы термин экомузикология (грек префикс бастап Эко «сыртқы үшін» немесе «сыртын» дегенді білдіретін) экобиология емес Жер өмір нысандарын зерттеу және эколингвистикаап жатады көп сияқты, адамгершілік емес музыкалық дәстүрлерін зерттеуге неғұрлым қолайлы болып табылады бөтен тілде зерттеуге. (Толық курс сыртқы саясат қол жетімді жерде.)

Әлемнің түрлі музыкалық мәдениеттер қазіргі уақытта зерттеу үшін қол жетімді емес, өйткені Өкінішке орай, экомузикология практикасы алыпсатарлық қалады. Негізгі құралы алыпсатарлық экомузикология жалған жаратылыстарына және жоқ бөгде түрлердің музыка мен мәдениетін қамтиды «ой эксперимент» болып табылады. Негізгі мақсаты музыка сияқты көрінуі мүмкін және қалай музыкалық аспаптар әр түрлі жат мәдениеттер контексінде пайдаланылуы мүмкін, бұл туралы ойлауға, біз музыкалық өзімізге дегеніміз неғұрлым анық көруге болады деп.

 

ЭКОМУЗИКОЛОГИЯ – шетелдіктердің музыкасының ізденісі – норармоникалық емес музыкалық әлемдермен алғашқы қарым-қатынас.

 

Негізгі идеясы созвучие және диссонанс тән аралықтары қасиеттері, бірақ спектрін тәуелді, тембрі, немесе дыбыс үндестік сапасын емес болып табылады. Арнайы әзiрленген қайшылықтарды қисықтар берілген дыбыс үшін ең дауыссыз аралықтарды болжауға қалай көрсетеді, және осы аралықтар музыкалық шкаласын анықтайды. Музыканттар мен композиторлар орнына бірнеше ортақ құралдарын дыбыстарды айналасында жазуға бар қарағанда, музыка қажеттіліктеріне сәйкес дыбыстарды жасай аласыз. Мысалы, арнайы Тембр жобалау, ол Йохохизм және Анимы сияқты, 10-ТЕТ жылы consonantly ойнауға енді мүмкін. Қажет болса, ол шулы немесе тәртібіне немесе диссонанта болуы мүмкін, бірақ жалпы әсері (ерекше инопланетном, бірақ ол міндетті тәртібіне емес, диссонанта, немесе шулы болып табылады – қарастыру қосылым). Сіз бұл басу арқылы қалай жұмыс істейді туралы көбірек білуге болады мұнда, немесе сіз менің кітабын тексеруге болады Тюнинг тембрі спектр шкаласы.

ЭКОМУЗИКОЛОГИЯ mp3 форматында жүктеп алуға болады, бірнеше табылатын мынадай музыкалық дана, құрамында – жай сілтемелер орындаңыз…

Уақыт қауіп  3:18
Соқпалы элементтері әуезді диалогында айналысуға. Мұндай ырғақты жұмбақтар уақыт шағын сәттерді оқшаулағыш көптеген музыкалық мәдениеттер уақытша қозғалыс негізін құрайды.
Қайырымды метафор  3:48
әрбір Октавия 19 реңімен салынған аңызбен гитара ойнаған, әуен бір нәзік теңгерімді тембр туралы ойлана би.
Жергілікті аномалия  3:27
Ушбұрыштар серпімді шайырлардың әрбір сәтте аралықтар барынша дауыссыз, сондықтан бейімделу. Мұндай музыкалық әзіл белгілі кеңістікте бүкіл табуға болады.
Имманентной саласы  4:17
Дыбысты ирек саласын, әрбір нота бір базалық пек, пантональность және хентонализм арасындағы теңгерімді гармоникалық Энигма туралы обертонной болып табылады.
Гармоникалық емес шулы нәрсе емес!
Time табандылық  4:54
Пра-футуристік полиритмов екі, барлық аралықтар лездік консонанс барынша бейімделе аудио басқатырғыштар қарсы үш ұрып.
Йохохизм  3:55
Он тең тонна әр октавия бар кезде, осындай кәмелетке толмаған сияқты арнайы құралдар (суретті қараңыз) дауыссыз заңдылықтарын ішіне Бөлшектер туралау үшін қажет.
Жан 4:03
Йохохизм сияқты, бұл жұмбақ он үні тең шыңдалған бөлігі айқын және көмескі арасындағы, келісу және хаос арасындағы тепе-теңдікті жүзеге асыру үшін өзгертілген Тембр пайдаланады. (Ән мәтіндері Жұлдызаралық Тіл институтының сыпайылық аударылған).
Венера астам  4:25
Бұл әуен Шағын кернейдің көпөлшемді гармоника ойнап, бір төмен үні үстінен көтеріледі. оның туған жерінде, бұл медитация бір әуен, созерцания үшін созвучие болып табылады.
Ауырлық Тегін  3:28
Планеталық күштер қашықтықтан есте ауыртпалық болып табылады, және үш өлшемді спорттық және би гүлдене астероид белдеуін тұратын мерекесі. әуезді және гармоникалық қозғалыс қарапайым қоспа ауқымда, жиілігі тікелей пек кеңістік ұйымдастырады тұрақты тор сәйкес.
Барлығы Ілеспе болған кезде  3:50
Бұл құру мифе, бар барлық заттар уақыт бір сәттен бастап туындайды. олардың гармоника спектрлік бейнелеу арқылы бұзылған бөтен дауыстары, айқындық, тіпті бір сәтке тән қауіп ескертеді.
Уақытша сана  2:59
Мәдениет жасқа алдағы: осы ән Өзін-өзі тану ауыртпалық емес қарапайым күн ұмтылады. Спектрлік сегменттері түсінбестік Пандемоний өсуі ұжымдық дауыс дребезг және Джаббер уылдырық, шатастырмау жатыр.
Қиылысатын салалары  3:33
Осы мифологиясы Әрбір Ұшақ әрбір әуен жоғары ауқатын көрінісі болып табылады, рух болып табылады. «Салаларын» музыка түсіну ағарту бағытында жолы болып табылады, және әрбір әуезді фраза, әрбір гармоникалық өту деп жолында обертонной болып табылады.
ЭКОМУЗИКОЛОГИЯ, бөтен мәдениеттердің музыкасын зерттеп, бейриммоникалық музыкалық әлемдердің кейбірін зерттейді.

 

Серпін үндемегені  3:33

ғарыштық бөлшектердің сәулелену улулау әлі қалған, ал бұл өсіп, қозғалмалы жоқ өзгертеді бір тірі жазбада ішіне қалыптасып. бір ғана ескерту болды, тіпті егер әлі де музыка бар еді.
Опус еске  3:45
Fдамдардың жоғалған колониясы жарқын бейімдеу өзгерістерге қарамастан, ескі стильдер есінде. Уақыт әрбір сәтте, бұл «скрипка» диссонанс мейілінше азайтуға ұмтылады.
Қосылым  3:46
Гармоникалық сериясы жоғары ғаламнан бүкіл қарастырылады үндестік өрнектерді әр түрлі қабілетті болып табылады. Оның подсознательных әсері бұл узловатые үйлестірілмеген скандированием сияқты диссонанта елемеушілік отырып өңделеді, тіпті, көптеген қоғамдарда біріктіруші күш береді.
Сонорк 3:15
Бұл аспаптық шіркеуінде салт, жасы келуіне рәсімі дәстүрлі клингонов еріп. әрбір дыбыс шығу бір шың болып табылады;әрбір ритм шығу уақыттың өтуін білдіретін символы болып табылады.
Rojqoq  3:45
ұсынылған альянс ұмтылмаған сәтсіздіктерге екендігін ескі Клингоны ән, сондықтан жиіркенішті жау бар екенін бейбітшілік осындай шарттың тіпті ой бесчестно екенін, мүмкін емес еді. Ол rojqoq, ескі клингон әні, ұсынылған альянстың сәтсіздікке ұшырағанын білдіретін әні, жаудың жауыздығымен бейбіт болмас еді, тіпті мұндай келісім туралы ой немқұрайлы болды, («деп аталатын» бейбітшілік) болып табылады, Рож (шынайы бейбітшілік) болып табылады.
Пұтқа табынушы кек  3:55
Октавия жеті тең бөлімшелеріне бапталған трейд аспаптар, алға немесе артқа содан кейін тақырыпты ойнайды – сайып келгенде, бірінші жазбада аяқталатын. Бұл әуезді палиндром Құс жолы көптеген бөліктерінде музыкалық балансының маңызды аспектісі болып саналады. Өкінішке орай, адам құлағы оңай осы құрылымдық элементін қабылдайды жоқ, және, осылайша, толық өнімділігін бағалаймыз мүмкін емес.
Жеті жарылған ешнәрсе  3:29
Толығырақ трейд музыка: қайталайды және ол арттырады және күрделілігі төмендейді ретінде өзін еліктейді балаларға арналған қарапайым үлгісі.

 

ЭКОМУЗИКОЛОГИЯ тікелей қол жетімді Amazon.com.

 

Қызық кім осындай салқын графика арналған еді?

А үшін mp3 келтірілген мұнда.

Фламенко тарихы

The source text is taken from here: https://www.classicalguitarmidi.com/history/flamenco.html

Франсуа Фаучер/François Faucher

Фламенко дегеніміз не?

Фламенко – Испаниядан келген халықтық өнер және мәдениет. Испаниядағы Андалусия провинциясының ерекшелігі. Тарихи жолмен ол әрдайым кедейлердің және қысымға ұшыраған музыкалық шығыс болған. Ол жеке суретші өзінің ауысымына негіз ретінде пайдаланатын ауызша дәстүр бойынша өтті.

Сондай-ақ ритмикалық пунктуация белгілері (қолмен үйдей және басқа – Фламенко ән, би және бір мезгілде гитара тарта отырып, үшжақты өнер
өнер нысаны болып саналады әдістерін). Түрлі жүздеген бар сияқты рулық аттары бар фламенко аясында дана түрлері, сегирия, солеарес, алегриас, малагенски, фаннанго, сапатео, рондена. Олар тән әуезді, ритмикалық, және үйлесімді құрылымдардың айқындалады және т.б.; әрбір тән көңіл-күй бар және көптеген мәнi бойынша ұқсас нысандарын облыстық нұсқалары болып табылады.

Шығу

Ол оның жұлын 16-шы ғасырдың тектес фламенко айналатын болды, қандай екенін, дегенмен. (Немесе фламенко ән жиек ол белгілі), кем дегенде төрт мәдениеттер синтезін қамтиды:

сығандар
морс немесе арабтар
яһудилер
байырғы андалузистер

Алғашқы үш 1492. фламенко мавров қуып кейіннен жалпы қудалау, сайып келгенде, болды бірге тастап болды біріктіру жолымен құрылған жиек сығандар анадалустық халық музыкасы бар.
Ол 18-ші ғасырда Андалусия туристер жазылған altough гитара арқылы ән сүйемелдеу кейінірек құбылыс. Андалузской халық әндері өткен bandurria, скрипка және бубна қоса алғанда, әр түрлі құралдар арқылы жүреді болатын, бірақ қазір гитара басым.

Фламенко бірінші пайда, он тоғызыншы ғасырдың екінші жартысында өнер орындау, қоғамдық айналды кафе орындаушы. Бірінші кафе орындаушы 1842 Севилья ашылды, және өте аз көңіл тартты. Бірақ 1860 жылға қарай ұқсас кафелер Андалусии ірі қалаларында, бірақ сондай-ақ алыс Мадридте ретінде ғана емес, құрылған, және одан тыс болды. Аудитория сүюшілердің барлық сыныптары мен кәсіптердің өнімділігін тамашалады. Олар екі гитаристов сүйемелдеуімен бәлкім бір немесе екі әншілер тұратын топ, үш немесе төрт әйел мен екі ер бишілер, көңіл көтеру үшін күтуге болар еді. ХІХ ғасырдың екінші жартысы фламенко ұлы жастағы бірі болды. Кафелер бірге сыған әншілер (әкелді жиек сығандар) Және Андалусский әншілер (жиек Андалусский фламенко көптеген түрлі нысандарын шеберлері болды). Кафелер, сондай-ақ қатты танымал болды гитара, рөлін кеңейтті. Олар ән және би көптеген әр түрлі нысандарын жүруі қалай білуге болды тұрақты бірінші және екінші гитарист, жұмысқа, және әр түрлі әншілердің стильдер ұстануға қабілетті болар еді. Әнші кемеңгерінің қалды, ал гитарист уақыты кетті ретінде кем бағынышты қатысуға келді. Жақсы гитарашылар үлкен сұранысқа ие болды, бәсекелестік қатал болды. Бір-бірімен асып олардың күш, ойыншылар жаңа әдістерін енгізді, ал кейде тіпті мұқалмас және осындай бір жағынан немесе олардың басшысы жоғарыда өтті гитара бар қолғап ойнауға ретінде Талант қан-жоса актілеріне жүгінген. Бірақ Кафелер фламенко соло гитара заманауи стильде негізін қалаушы кейінірек болды Рамон Монтойя (1880-1949), оның шарықтау айыппұл гитаристов сериясын ықпал.

Кафелер әншілер ең күн ғасырдың арқылы, және олар ауыр құлдырау болды 1910 арқылы астам болды. 1936 үшін УО жыл «Опера фламенко» және «Фламенко балет» атты фламенко театр тұсаукесер, жылдар еді. Антонио Чакон типтік ретінде қоғамдық дәмі жеңіл анадалустық қарай, дауыс тегіс түріне қарай бұрылып Стиль кантес. Уақыт жетекші кәсіби әншілер, Чакон, Torre фламенко тарихындағы ең ұлы кейбір болды. Онда шынайы суретшілер ешқандай нақты тапшылығы, не би болды, және Хавьер Молина, Рамон Монтойя, Маноло де Уэльва, және перико дель Лунар сияқты гитарашылар барлық белсенді болды.

Еуропадағы соғыс және Испаниядағы азаматтық соғыстың кейінгі кезеңі 1940 жылы фламенко үшін көп емес онжылдықты құрды. Дегенмен, шынайы фламенко үшін алаңдаушылық 1950 жылдары елеулі нәтижелерге қол жеткізуге мүмкіндік туды. Кордоба, Херес және Малагадағы 50-жылдардың соңында және алпысыншы жылдардағы фестивальдар қоғамның қызығушылығын тудырды және суретшілердің жаңа ұрпағын насихаттады.

Қазіргі заманғы фламенко гитара

Қазіргі заманғы фламенко гитарасы қазіргі заманғы классикалық гитараға бірінші кузен болып табылады. Олардың екеуі ортақ санға ие және бірдей әдістермен жабдықталған. Фламенко гитарасы, әрине, әртүрлі өлшемдер мен пропорцияларды әртүрлі ағашты пайдалану арқылы қол жеткізген ерекше дыбысты және өзінің жеке әрекетіне ие.

Фламенко мен классикалық құралдар арасындағы үш айырмашылық бар:

1) Классикалық гитара әдетте раушан гүлінен, балқарағай немесе шыршадан тұрады. Дәстүрлі фламенко құралы толығымен кипариса болып табылады және ол құрылыста жеңілірек болады, ол жалпыға жеңіл және көп соққылы дыбыс береді. Кейбір фламенко гитаристері өздерінің жеке ойындары үшін классикалық аспаптың тереңдігін артық көреді, ал басқалары гибридті аспапты қолданады.

2) Фламенко гитара деп аталатын пластикалық крандар бар шабуылшылар. Бұл, оң жақ тырнақпен бар крандар бастап фламенко музыка мүмкіндікті гитараның бетін қорғау.

3) Фламенко гитара әлі жиі баптау үшін скрипка сияқты колышки итеріңіз бар. классикалық гитара, осы бағытталған машина басшылары ауыстырылды.

Қазіргі заманғы классикалық гитара сияқты, фламенко гитарасы салыстырмалы түрде соңғы өнертабыстың құралы болып табылады.

Антонио де Торрестің 1850 жылдардағы фламенко гитарасын дамыту мен тұрақтандыруға, сол кезеңде классикалық гитараны анықтағанымен дәлелдеу керек.

1867 жылы Торрес жасаған ерте фламенко гитарасын сараптау типтің негізгі сипаттамаларын ашып көрсетеді. Алты жолды белгілейді
ағаш тіректер, ал денесі классикалық типке қарағанда кішігірім. Алайда типтік фламенко гитарасының екі маңызды ерекшелігі – артқы жағы мен жағы үшін испан кипарисін және құрылыстың өте жеңілдігін білдіреді. Жіңішке, жеңіл кипарис жақтарын және артқы жағын пайдалану фламенко гитарасына оның ерекше дыбысын беруге көмектеседі. Ішкі құрылыстың барлығы классикалық модельге қарағанда қарапайым.
Фламенко гитарасының әрекеті классикалық сипаттамаға қарағанда төменірек, ал тезірек саусақтарға арналған жебелерге жақындайды, ал фланецтің өзі әдетте біршама тар. Ақыр аяғында, кестеде фламенко техникасының маңызды бөлігін құрайтын гитаристің саусақтарының барабандануына және соққысына қарсы тұру үшін арнайы табақша бар.
Фламенко гитарасының көптеген сипаттамалары бастапқыда қымбат емес құралдарға деген қажеттілік туындады. Бұл дәлелде шындықтың бір элементі бар: фламенко гитаристы дәстүрлі түрде бай адамдар емес.

Өткен ғасырда және төрттен бірінде негізгі фламенко гитарасы бірнеше өзгеріске ұшырады, бірақ ол аз мөлшерде өсті. Сынақтар кипарис органдарына емес, үйеңкімен жасалды. Ең соңғы енгізілім фламенко фингерлік тақтасын және классикалық қызғылт ағаштан және машинаны баптаумен біріктіретін гибридтік «концерт фламенко» гитары болды.

Фламенко: формасы/отбасы/стилі

1) Цыгандар (сығандар әні)
Солеарес отбасы
Солеарес
Қақпақ
Қуаныштар
Булериас
        Сегирия отбасы
Сегурияс
Серранас
        Тьентос отбасы
Тьентос
Замбрас
Танго
Тангиллос2) Андалусский (андалузиялық ән)
Фаннанго отбасы
Фаннанго грандес
Фаннанго де Хуилва
Гренадин (Гранада)		 Медиа Гранада
Малагиналар
Вердиалес
Минера
Ронденья
Тарантас
Тарантос
3) Халыққа әсер етті
Фаррука
Гарротин
Бетания
Севильанас
Рождество күлгін
Вито4) Латын Америкасы әсер етті
Гуажирас
Колумбиялық
Румба

АНЫҚТАМАЛАР

Эванс, Том мен Мария Эванс: музыка, тарих, құрылыс, және Рок Ренессанс ойыншылары

Магнуссен Пауыл: «Ринкон фламенко», Классикалық гитара, 1997: 30-33.

Магнуссен Пауыл: «Ринкон фламенко No.5: Негізгі формалары», Классикалық гитара, 1997: 47-49.

«Фламенко шығу және дамыту»

Америка Гитара Қоры: http://www.guitarfoundation.org/

Copyright François Faucher
1998-2018

 

Шолу: тюнинг пен тимбрей арасындағы қарым-қатынас

The source text is taken from here: http://sethares.engr.wisc.edu/xenpre.html
«Құралдың шеберлігі осы аспапта қандай дыбысты жақсы баптауға және ауқымды түрде әсер етуге әсер етеді». – В. Карлос

 

 

 

 

Бірнеше жыл бұрын музыкалық синтезаторды қызықтыратын функциямен сатып алдым – пернетақтадағы әрбір ескерту кез келген қажетті қадамға тағайындалуы мүмкін. Тюнингті өздігінен анықтауға мүмкіндік беретін бұл еркіндігім менің музыкамнан ешқашан байқамаған немесе күмәнданбаған, он екі тонна тең темперамент ойнайтын шектеуді алып тастады. (Бұл қазіргі заманғы пианино теңшелген) жеті ақ кілттер ірі масштабты құрайды, ал бес қара кілттер көрші жазбалар арасындағы қабылданған қашықтық шамамен тең болуы үшін жетіспейтін әуендерді толтырады. Кенеттен жаңа музыкалық әлемдер ашылып, Мен кейбір мүмкіндіктерді бар ықыласпен зерттеп көрдім: октаваның тең емес бөлімдері, тең бөлімдер, тіпті октаваға негізделмеген кейбір тюнингтер.

Бір қызығы, ол басқаларға қарағанда кейбір баптау ойнауға әлдеқайда оңай болды. Мысалы Октавия оның 19 тең бөлімшелерімен, 19-өңін тең темперамент (19-TET), оңай. 19-TET гитара автобуста aқиқат дерлік Ри Кудер арқылы орына қателескен болуы мүмкін. 17-TET қиын, бірақ әлі де әбден мүмкін. Мен дыбыстарды жүздеген тыңдау болды, бірақ ақыр соңында негізін қамтамасыз ететін тамаша «Селтик арфа» үлгісі табылды жеті ішекті. 10-ТЕТ жылы, дегенмен, синтезатор жылы тонна ешқайсысы тұрақты үзінділер оң көрінді. Ол бірге орынды айтылды нотада жұп табу қиын болды, мен үштаған мүмкін емес дерлік болды. Барлығы баптау Октавия бір дәл он тонна болды, тіпті, сәл тыс реттеу пайда болды. Қандай да бір тембрі, немесе дыбыстардың үні сапалы кедергі көрінген.

Альтернативті тюнингтермен көбірек ойнаған сайын, белгілі бір түрдегі таразылар басқалармен емес, кейбір уақыттармен жақсы көрінеді. Кейбір шкалалар кейбір таразыларда жақсы және жақсы емес. Неліктен бұл? Дыбыстың тембрі мен аралықтары, масштабы немесе дыбыстың «баптауы» пайда болатын тюнинг арасында қандай байланыс бар? Негізгі үлгі бар ма?

Хентонализм тембрге баптауға сәйкес келеді.

Менің кітап Тюнинг тембрі спектр шкаласы, спектрін және тюнинг арасындағы қарым-қатынас айқын және айқын жолмен барланған мүмкіндік береді психоакустика соңғы нәтижелері, сурет осы сұрақтарға жауап береді. Естігеніңізді туралы болжам жасайды музыкалық қабылдау моделі ретінде осы жауаптардың ойлау: осы музыкалық тұрғыда лайықты тембр қандай түрлері туралы, және музыкалық тұрғыда қандай берілген тембр үшін жарамды болып табылады.

Негізгі идеясы созвучие және диссонанс тән аралықтары қасиеттері, бірақ спектрін тәуелді, тембрі, немесе дыбыс үндестік сапасын емес болып табылады. Арнайы әзiрленген қайшылықтарды қисықтар берілген дыбыс үшін ең дауыссыз аралықтарды болжауға қалай көрсетеді, және ең-дауыссыз интервалдар шкаласын анықтайды байланысты көрсетілген спектрін үшін. Бұл музыканттар мен композиторлар орнына бірнеше ортақ құралдарын дыбыстарды айналасында жазуға ие қарағанда, олардың музыка қажеттіліктеріне сәйкес дыбыстарды құруға мүмкіндік береді. Мысалы, арнайы Тембр жобалау, ол 10-тет жылы келісілмеген ойнауға енді мүмкін. Жылы «гитара тыңдау» он саусақ немесе синтезатор дыбыстарды үштен шеңберінің CD пайда ХЕНТОНАЛИЗМ. Жалпы әсері, оғаш инопланетном, бірақ ол сілкінісі емес, диссонанта немесе шулы болып табылады. Спекторлы/ауқымды қарым-қатынас инармоникалық музыкалық әлемнің барлауға арналған картасын ұсынады.

Хентонализм ауқымды және ауқымды біріктіреді.

Спектр/масштабты қосылым адамның есту жүйесінің қасиеттеріне негізделген дәрежеде, ол басқа музыкалық мәдениеттерге қатысты. Екі маңызды тәуелсіз музыкалық дәстүр – Индонезияның гамеландік ансамбльдері (олардың металофондары мен ерекше бес және жеті ноталар таразылары) және классикалық тай музыкасының (олардың ксилофон тәрізді идиоондары және жеті тең тең дәрежелі шкала) белгілі перскусиялық оркестрі. Сол сияқты, гармоникалық бөлшектермен аспаптық дыбыстар (мысалы, дірілдейтін жолдар мен ауа бағаналары) Батыстың ауқымымен тығыз байланысты, сондықтан гамельділердің таразы спектрі немесе тональ сапасына байланысты. гамеланда қолданылатын құралдар. Дәл сол сияқты, тай классикалық музыкасының ерекше шкаласы ксилофон тәрізді рента спектрімен байланысты. Толық мәліметтерді мына жерден табуға болады Тембрі спектр шкаласы тюнинг.

Бірақ көп бар. А перцептуально сенімді және тиісті түрде сенсорлық консонанс өлшеу қабілеті автоматты түрде музыка тембральный сипаты негізінде шығарманың баптау баптауға мүмкіндік беретін жаңа әдісі әкеледі. Дана Үш Құлақ және Санкт Витас би осы пайдалануға бейімдеу баптау. Әрине, бір айласы диссонанс барынша ұмтылады мүмкін; нүктесі композитор немесе орындаушы қазір тікелей осы перцептуально тиісті параметрді контерол алады.

Макс Мэтьюс, электронды музыка негізін қалаушылардың бірі, дейді

«Инхармоникалық үндеулер жаңа дыбыстың ең бай көздерінің бірі екені анық, сонымен қатар, олар музыкалық пайдалы болмай тұрып, осы бай хаостан кейбір тәртіпті шығаруға мүмкіндік беретін нақты джунгли болып табылады».

Спектрлер мен таразылардың өзара байланысы бұл бай хаосды реттеуге көмектесетін ұйымдастыру принципін қамтамасыз етеді – композитордың сенсорлық үндестік немесе диссонанс санының өтуіне бақылау жасауына мүмкіндік беру. Тиісті таразыларда дыбыстарды ойнау арқылы барлық диапазондарды әдеттен тыс келіспеушіліктерден таңқаларлық диссонанстарға дейін жүзеге асыруға болады.

Қосымша ақпарат алу үшін, бар Прелюдия және толық мазмұны үшін тембр спектр шкаласы тюнинг, бір CD үшін каталогты және қағаздың толық мәтінін  Тюнинг және тембр байланысты. Жоғарыда талқыланды дана көптеген Жүктеулер mp3 форматында қол жетімді жерде. TTSS еріп CD mp3 тегін қысқаша мазмұны болып табылады, мұнда, мен осы сайтта барлық mp3 жаңалықтар сипатталған жерде.

Өзгертуді орнату нұсқаулығы

The source text is taken from here: http://sethares.engr.wisc.edu/alternatetunings/alternatetunings.html

Уильям А. Сетарес/William A. Sethares

Жаңа әуендер жаңа музыкалық ойларды шабыттандырады. Баламалы тюнинг дыбыстарды ойнатуға мүмкіндік береді және әдетте мүмкін болмайтын акустикалық пішіндер арасында сырғып отырады. Олар стандартты емес ашық жолдарды пайдалануға мүмкіндік береді. Танымал сән-тегжейлерді бейтаныс үйірмеде ойнау қызықтырады – ештеңе күтпегенді білесіз. Ал таныс бауырласқа таныс таяқтарды жасау жиі жаңа дыбыстық үлгілер мен вариацияларды ұсынады. Бұл нұсқаулық музыка жасауға балама жолдарды зерттеуге көмектеседі. Ал енді бар  интерактивті нұсқасы  балама баптау нұсқаулығы.

Сіз полтона ойнау қажет болуы мүмкін, сондықтан сіз қызық жатсаңыз, түймесін басыңыз  мұнда.

Балама тюнинг нұсқаулығы  барлық танымал полтона сіздің гитара сырғып жолын көрсетеді, сіз өкілі таразы ойнауға қалай ашық саусақ Ақордада тыйым қалай көрсетеді, және олар грифін пайда ретінде графикалық ескертулер көрсетеді.Әрбір тюнинга күшті және шектеулер сіз өз музыкалық барлау ең алуға көмектесіп, талқыланады. Балама тюнинг нұсқаулығы  полтона төрт негізгі түрлеріне сәйкес келетін, төрт негізгі бөлікке бөлінеді: ашық, аспаптық, тұрақты «және арнайы».

Осы балама музыкалық қоныстандырған зерттеу Балама теңшеу нұсқаулығы с достық аккорд және ауқымды диаграммалар. Сіз не күтеміз… енді бұл гитара баптау.

Балама тюнинг нұсқаулығын пайдалану әдісі

Ескерту шеңбері
Аккорды айналдыру
G ашыңыз үлгісіндегі мысал
Аккорды біріктіру
Октавияны қолдану
Төрт триктер
Аксессуарлардың элементтері жасалған
Ақордада және таразыда қалай құрылады
Басқа тюнингтер туралы не айтуға болады?
Ханалық интервалдар кестесі
Трансингтердің кросс-индексі
Шкаларалық интервалдар кестесі
Тюнинг бойынша алфавиттік тізім

Ашық Параметрлер

Ашық тюнингтерде алты жолақ қарапайым аккорды қалыптастырады. Бұл «ұшақ» және «тұрақты» сызықтарды пайдалану арқылы ерекше хордалалық комбинацияларды және қызықты тоник кластерлерін ойнатуды жеңілдетеді. Ботель слайдтары мен гармоника ашық тюнингтерде керемет, өйткені сіз толық алты жолдық аккорд ойнай аласыз. Сондай-ақ, бармен бір ғана саусақпен ойнай аласыз!

Ашық C C G C G C E
Ашық D D A D F# A D
Модаль D D A D G A D
Ашық D Кішкентай D A D F A D
Ашық G D G D G B D
Модаль G D G D G C D
Ашық G Кішкентай D G D G A# D
Ашық A E A C# E A E

Аспаптық параметрлер

Инструментальды тюнингтер қазіргі заманғы және тарихи құралдардың, мысалы, мандаолиннің (алты жол ойнауы үшін), шаранго, циттерн, од және тағы басқаларына негізделген. Бұл құралдардың ойыншылары тюнинг пен аккордтардың диаграммаларын пайдалы деп санайды, бірақ гитаристер кейбір керемет «баламалы» тәсілдерді табады.

Балалайка E A D E E A
Чаранго X G C E A E
Китар (1) C F C G C D
Китар (2) C G C G C G
Добро G B D G B D
Левский E B G D A E
Овертейн C E G A# C D
Пентатоникалық A C D E G A

Тұрақты параметрлер

Тұрақты шкаласының жылы жолдар грифін дейін біркелкі Дәлденген. Бұл аккорд нысандары мен қалыпты бар Ақордада сияқты грифін төмен, сондай-ақ бір жағына грифін арқылы көтеріліп мүмкіндік береді. Тұрақты баптау аккорды нысандарын бір уыс біліңіз, және сіз Ақордада жүздеген білеміз алатындарыңыз! Оле Kirkeby туралы өте ынта ірі үшінші баптау және Ральф Patt ның джаз веб-бет, ол үшін диаграммаларды баптау үлкен коллекция.

Кішкентай Үшінші C D# F# A C D#
Майоры Үшінші C E G# C E G#
Барлық төртінші E A D G C F
Төртінші тамыз C F# C F# C F#
Мангоуар C G D A E B
Кішкентай Алтыншы C G# E C G# E
Майоры Алтыншы C A F# D# C A

Арнайы параметрлер

Арнайы тюнингтер – көптеген әндер жинақталған және/немесе соңғы жылдары әртүрлі әншілер мен ән авторлары тарапынан танымал болды.

Admiral C G D G B C
Buzzard C F C G A# F
Drop D D A D G B E
Face C G D G A D
Four & Twenty D A D D A D
Hot Type A B E F# A D
Layover D A C G C E
Magic Farmer C F C G A E
Pelican D A D E A D
Processional D G D F A A#
Slow Motion D G D F C D
Spirit C# A C# G# A E
Tarboulton C A# C F A# F
Toulouse E C D F A D
Triqueen D G D F# A B

Сіз толық жүктеуге болады Балама тюнинг нұсқаулығын PDF достық бетбелгілер және барлық (шамамен 2 Мб) бар.

Шын мәнінде жабайы баптау іздеп жатырсыз ба? Қандай үшін ладовые отыр гитара туралы 19-үні тең темперамент?